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《陽光下的法庭》今晚收官,“不接地氣”才與真實接上軌

發布時間: 2018-05-11         閱讀:  55  次  


“出門在外壹定要當心點,別被人騙了,我剛在電視上看到壹個案子,那個主人公跟妳很像…”相信很多在外工作的小夥伴,都會時不時收到父母這樣的消息。然後莞爾壹笑,在心裏默默地嘆壹句,“肯定又看了社會與法頻道的《天網》了”。《天網》是壹檔普法欄目,通過富有劇情的紀錄片式講述方式,向大眾展示歷史名案、大案,普及法律知識,收視率曾高到嚇人,這充分顯露出大眾對法律常識普及的渴求。

近來,就有這樣壹部劇在央視壹套播出,即以法官工作為切入點的法治題材劇《陽光下的法庭》。《陽光下的法庭》以環境汙染案、知識產權案、平反冤假錯案,以及司法改革為主體內容,展示和表現當代中國法治建設、法治精神和法官的人格風采,也向觀眾普及了大量的法律知識。該劇由最高人民法院影視中心、青島東唐影視科技有限公司(下簡稱東唐影視)出品,李巨濤、陳立軍執導,顏丙燕領銜主演,何冰、王誌飛、劉之冰、瑛子、田牧辰、廖京生、田小潔、果靖霖主演。

李巨濤
今晚,這部劇將迎來收官。日前,我們對話了該劇出品人、編劇、導演李巨濤,請他談談與最高人民法院影視中心的合作過程,以及東唐影視的制劇策略。
專業性、當下性、時代性兼具,《陽光下的法庭》普法貢獻大
“普法”和“展示法官工作、生活”是《陽光下的法庭》的兩個重要訴求。這兩個訴求,註定其在創作過程、拍攝過程及後續宣傳過程中,都要註重專業性和合理性。為此,在創作過程中,《陽光下的法庭》請真正的法官和律師把關劇本中的專業部分。“真正有效的劇本創作,應該從去年3月份,與最高法影視中心開始合作算起。確立了大的方向後,便開始了案件素材篩選和劇本的寫作”,李巨濤說道。去年3月份開始創作,7月份提交劇本,之後投入拍攝、後期制作,到今年4月8日播出,《陽光下的法庭》的進度頗為迅速,“司法改革是有明確背景時間的,拖久了會讓觀眾有滯後感,普及法律常識的效果也會大打折扣。”

“法官”這個職業,對於大眾來說是陌生的,於李巨濤來說亦然,“像劇中白雪梅(顏丙燕飾)這樣的女性二級大法官,全國只有五位,很少有人見過她們,更別提了解她們的工作、生活。”
因此,《陽光下的法庭》組成專業創作團隊。創作期間,法官、律師參與其中,“從壹開始的策劃、創意,到劇本創作,他們有深度參與,把控人物的語言風格和壹些法律術語。”

比如劇中對“適格”壹詞的普及。在剛開始的清水河受害群眾,訴誌成化工非法傾倒工業廢料壹案中,提到原告“濱海市環境保護聯合會”作為訴訟主體是否適格的問題。這個問題,對大多數普通觀眾來說,壹開始是比較茫然的,甚至對“適格”這個詞也有些理解無能。在合議庭討論過程中,這些問題得到了詳細解釋,也給觀眾普及了諸多法律常識。
《陽光下的法庭》通過對以白雪梅為首的司法工作者,有情懷、有責任感的工作經歷的描寫,向觀眾普及了當今的司法環境、司法制度,以及司法隊伍建設。因此,該劇探討的話題具有很強的當下性,如此才能引起目標受眾的共鳴,達到比較好的播出效果。

不過,雖然專業度比較高、當下性也很強,但李巨濤並不想定位《陽光下的法庭》為“行業劇”。“這部劇實際上是通過法治的視角,反映了壹個時代的進步、發展,它並不是行業劇,也不是律政劇。”其實,這壹點從劇中涉及的多個方面便可看出:既有民營企業的發展,也有政商關系,涉及了個人與政府的訴訟關系,也有人類的生存權爭取,有知識產權糾紛,也有錯案平反等等,格局、視角都頗為宏闊。

這樣的處理,讓《陽光下的法庭》打破傳統電視劇在壹小方天地中講故事的慣例,將司法改革背景下中國社會主義法治建設的成果壹壹展現出來,同時也體現了對法治精神的尊重。
演員的精彩表演,讓主創精心選擇的案例鮮活又豐富
劇本的專業度和特定性,讓《陽光下的法庭》觀劇有壹些門檻。細細品來,劇中主要人物也有種少見的“官味”。這種“官味”,不是指架子大,而是常常會有些端著的感覺。這種感覺,並不是演員的個人處理,而是主創與演員共同商討出的結果。
“大家都不知道白雪梅這樣的人,應該是怎樣的。但作為法官,她壹定是不茍言笑,面上看不出情緒的,作為法庭上的裁判者,她對任何壹方都不能有多余的表情。工作中,她的說話方式、內容等也不能是大白話,很多時候都是法言法語,比較不接地氣。而工作中的這種緊繃,很可能會帶到她的生活中。因此,最後白雪梅呈現出的,就是如今觀眾看到的樣子”,李巨濤詳細解釋道。

法官不同於其他職業。在莊嚴肅穆的法庭上,手執法槌的他們,就代表著法律的嚴謹和公平。工作中,他們所接觸的也是直接關乎案件雙方利益的機密文件,因此,態度必須是嚴肅、正經的。不過,這並不代表“白雪梅”這個角色就是單薄的。比如,劇中白雪梅得知手下的助理審判員斯薇,管穆法官叫穆哥,就笑著提醒她在法院不能哥哥妹妹地叫,社會氣太重。從這壹處,能明顯看出白雪梅嚴謹的性格。在與兒子相處的戲份中,她也會八卦兒子女朋友的事,但長期從事嚴謹的工作,又讓她與普通的中年阿姨很不壹樣。這些,都讓白雪梅這個人物頗具新意,也特點十足。
說起來容易做起來難。李巨濤坦言,拍攝時最難的地方便在於導演在現場的整體把控,如何讓演員理解並接受自己所演的角色,“每個角色的基調,導演需要把握好,然後再告訴演員怎麽演,保證大方向不跑;其次,很多演員都希望自己的角色可以是生活中隨處可見的人物,即我們常說的接地氣,但法官還真不是接地氣的角色,所以得讓演員相信他們的鮮活性,好在最後呈現的效果,獲得了很多法官、律師行業內人士的肯定。”

李巨濤給演員講戲
何冰飾演的韓誌成,也是個值得壹提的角色。他並不是個真正的壞人,但在法制不健全的環境下,商人逐利的天性讓他做了壹些違法之事,現實中其實有很多這樣的人,“這恰恰印證了壹句話,好的時代和制度可以讓壞人變好人,有缺陷的時代和制度則會造就有明顯缺陷的人,這更加說明法治建設的重要性。”
韓誌成在自首後,對下屬說,“以前還心存僥幸,現在得認清形勢。”細細回味,能感受到這個角色也在為整部劇賦予時代厚度。

這些演員的精彩演繹,串起劇中精心選擇的欒坤案、誌成化工案、艾瑞克侵權案、鳳凰山毒地案、張大年強奸殺人案錯判等案例,豐富而準確地展現了法院工作的全貌,也讓這部劇成為少見包含形形色色元素、卻不顯得雜亂的法治題材劇。
咬定現實題材不放松,關註作品時代性
從《青年旅舍》到《陽光下的法庭》,東唐影視的每部作品,都希望在講好故事的同時,傳遞給觀眾壹些真正有價值的知識。比如前者的應急、防災減災知識,後者的普法教育。李巨濤表示,公司之後的作品,依然會堅持講述正能量的現實題材故事,“創作者要有壹雙在生活中發現矛盾和問題的眼睛,同時也要能從這些問題當中發現美,讓人看到希望和光明。”

與此同時,李巨濤希望自己做的劇能進行壹些當下社會價值觀的討論,“不僅要有實用性,對時代的描摹、對現實生活的記錄與反思,這些都是我們要融入的東西”。這些內核思想不變,但是每壹次講述的載體都有所不同,壹方面能帶給觀眾新鮮感,另壹方面則為創作者提供更廣沃的素材,進行創新性寫作。

《陽光下的法庭》是東唐影視第壹部較大制作的電視劇作品。它能順利拍攝、發行、播出,登陸收視人群最為廣泛的央視壹套,李巨濤欣慰之余也頗為感慨。“不論影視環境如何,也不論妳做什麽題材,首先作品的質量要好,要符合當下社會的需求,只有這樣,平臺才有可能看好妳的劇。”這部劇讓李巨濤堅定了,做對社會問題有關照、有反思的現實題材劇,將創作者內心對這個時代的看法表現出來,讓希望和光明貫穿在作品中,再通過人物的言行和沖突表現細節。

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